Fotodioxの可変ND付きマウントアダプター

大量の種類のマウントアダプターをそこそこのクオリティーでお求めやすく製作、販売するFotodioxから出ているND Throttleという可変ND付きアダプターを購入、しばらく使ってみた感想です。

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従来式の可変NDフィルターはレンズ前面のスレッドにねじ込むタイプで、レンズ交換のたびに外しては着けるという作業が発生したり、フィルター径の違うレンズにはステップダウンリングを使わなければならなかったり、すぐにホコリが付いてしまったりと、何かとめんどくさい部分がありました。

そこで何年か前にHolyMantaと言う会社がクラウドファンディングで話題を集めたのが「レンズとセンサーの間にNDフィルターを挟む」というアイデア。ミラーレス用のアダプターはフランジバックの関係からかなり厚みが出ます。そのたっぷりある空間を利用して、可変ND機構を内蔵するというものです。

ただお値段300ユーロと若干高く、手を出してませんでした。そんな中でFotodioxが同じ仕組みのアダプターをモラルの欠片もなく投入してきたので、それはもう買うしかありません。

今回紹介するのはVizelex ND Throttle Fusionというもので、価格は250ドル。電子接点付きのフラッグシップバージョンなので、結局大して変わらない値段になってしまいました。

最初から動画用途の想定なのか、スタンダードなギアが付いているのが面白いですね。ただ粘り気が強く若干重たいので、高トルクのモーターでないと動かないような気もします。しかも手で回す時はそのギアを触るので、若干指が痛い。

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電子接点付きなのでEFレンズの絞りをカメラ側でコントロールできるのは嬉しいのですが、絞ろうとダイヤルを回すと一旦開放側まで開いてから指定したf値に行きます。仕様なのかバグなのかわかりませんが、毎回絞りが激しく動くのでレンズにダメージを与えてしまわないか心配になります。こういう部分でMetabonesの出来の良さに改めて気付かされます。

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そして可動部から漏れ出すネバネバ物質も気まずい

さて肝心のNDフィルターですが、そこまで悪くない。ネット上の討論ではケラレが出るとか色味が変わるなどといった意見が散見されますが、僕が使った限りでは頭を抱えるほどの問題は起きなかった様に思います。若干のカラーシフトはカラコレで治る範囲です。

フレアも対して既存のものとは変わらず、許容範囲だと思います。画質がそこまでソフトにならないところにも感心。そして必ず酷い目に遭っていたXパターン問題も見受けられません。

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一番暗くした状態で4K撮影、右が100%拡大

リングはハードストップ機構なので、最小と最大がわかり易い作りになっているはずなのですが、自分の所有する個体は最大を一度通り越してしまいます。品質管理もうちょっと頑張って欲しいです。頑張れ。

当たり外れの多いFotodioxですが、個人的にこれはオッケーです。素早くレンズ交換ができる便利さは現場で特に実感。唯一の問題はNDフィルターが付きっぱなしになってしまうところで、もう一つ通常のマウントアダプターを持ち歩く必要があります。でも最近はどのカメラもISOベース感度が高いので、夜の撮影や被写界深度を相当深くしたい場合でもない限り、心配する必要はないかもしれません。

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アナモルフィックレンズ用必須アイテム

みんな大好きアナモルフィックレンズ。その短所であるピント合わせの複雑さは以前の記事にも書きました。eBayなどで手に入る古いアナモルフィックレンズは、既存の写真レンズの手前に装着するタイプが主流で、ややこしいことにアナモルフィックレンズ側と既存レンズ側の二つのフォーカスリングを合わせないと絵がボケてしまいます。そしてなによりピント送りが不可能になってしまうので、動く被写体を追うことが出来ませんでした。しかしなんとその問題を解決してしまう救世主が現れました。その名も「Rangefinder」。

とりあえず断言しましょう、必須アイテムです。

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格安レンズやアナモルフィックアダプターを新造するSLR Magicの製品で、こいつをアナモルフィックレンズの手前に装着すると、一つのフォーカスリングだけでピント合わせが可能になるという、魔法のような可変焦点ディオプターです。

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使い方は非常に簡単です。アナモルフィックレンズと普通の写真レンズの両側を無限遠に設定するだけで、ピント合わせは全てRangefinder側のリングで行います。最短距離は1m。

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高級版はフォーカスのマーキングが印字されている

Adoramaでは599ドルで販売されていて、受注生産なのか知りませんが届くのに1ヶ月以上かかりました。ちなみに高級版と廉価版の2種類があります。廉価版はフォーカス距離が印字されてなく微調整がされてないそうですが、300ドル安くなります。

早速装着。77mmのスクリュー式で、フィルターの様にレンズにねじ込みます。自分のBolexは口径が62mmなので、ステップアップリングで対応しました。

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リグに組み込める日が来るとは思っても見なかった

写真レンズ、アナモルフィックレンズ、Rangefinderと3つのレンズを重ねた状態なのでちょっと心配だったのですが、ボケ足も特に変わりなく、質感は保たれたままです。シャープさも特に変わりありません。

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上記の画像全てRangefinder側でピントを合わせています。何も考えずに撮影できるこの快感、今までの苦労はなんだったんでしょう。高コントラストの被写体で若干フリンジが出ることもありますが許容範囲でしょう。ギアは滑らかに動き、シネレンズ並のストロークがあるので、細かいコントロールが可能です。

かなり適当なテストですが、一応映像も載せておきます。

欲を言えばフォーカス最短距離があと数十センチ近ければなお良かった。一番ダメなのは、フォーカスリングが一番前にある事。ピントをいじるとフィルターも一緒に回ってしまうので、例えば偏光フィルターなんかは使えません。(注意書きにもその旨が記されています)そして若干前後に動くので、マットボックスを使う際に干渉してしまいそうです。

とまあ欠点を並べてはみたものの、Rangefinderの魅力が削がれることは一切ありません。棚の奥に閉まっておいたアナモルフィックレンズの埃、是非払ってみてください。

ちなみにRectiluxという同じコンセプトのアダプターも登場していますが、そっちは結構レンズのネジを外したり合体させたりと改造が求められます。光学系の品質はRectiluxのほうが良いらしいので、手軽さを求めるならRangefinder、しっかり感が欲しければRectiluxと言った具合でしょうか。(追記:Rectilux Core DNAと言う製品も発表され、そちらはRangefinderとほぼ同じデザインです)

RX10 Mark II

これ一台で映画撮れちゃうよ!っていう、GH2以来の衝撃カメラの登場です。

「RX10 Mark II」

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結構良い絵が撮れるって話は聞いていたものの、立ち位置の分からないデザインだなーくらいにしか思ってなかった初代RX10の登場から1年半、今回発表されたMark IIはかなり野心的に攻めて来てます。コーデックはXAVC Sを選択でき、高めのビットレートで記録ができます。そしてピクチャプロファイルにはS-log2の搭載。120p記録、4K記録、最高1000fpsでのスロー機能など、とりあえずぶち込めるものはぶち込んでみたスペック。このカメラ1台で何でも出来ちゃいそうです。これコンシューマ機ですよね?

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絞りリングも付いている。ちなみに無断階にできる。

台湾に行く用事があったので急遽近所のカメラ屋でゲット。2015年9月の時点では1300ドル。

1週間ほど使ってみた感想ですが、これはかなりキテます。24-200mmで全域f2.8のレンズはとにかく便利で、寄りたいと思ったものに躊躇なく寄れる。描写も悪くないので、レンズ一体型カメラであることのデメリットはあまり感じられません。ダイナミックレンジはBMCCには及ばないものの、かなり広い幅を保ってくれます。黒に若干ノイズが乗るのが気になりますが、粒子状なので自然な雰囲気です。1ストップ明るめに撮影してポストで引き締めれば問題ないと感じました。

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ローリングシャッターも頑張って抑えられている印象で、余程のことがなければ気にせずカメラを振り回せます。ティルト可能な画面はローアングルでかなり重宝します。

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地味に助かるティルト液晶

フォーカスリングは結構がっかり。Eマウントレンズでも感じた事なのですが、ピント合わせに癖があるみたいでどうも直感的にピシっと合わせられません。速く回すと行き過ぎてしまい、遅く回すとジリジリと慎重過ぎる動きでなかなか合わせたいところに持ってけません。手ぶれ補正もキヤノンのEFレンズなどに比べるとあんまり効いてない感じがします。ズームはシャッターボタンのそばにあるレバーで操作するのですが、若干遅い。そしてズーム中にピントが一瞬ずれたりするので、ゆっくり寄っていくとかそういう表現には使えません。写真レンズなので仕方ないのでしょうが、ちょっと残念です。でも欠点はこのくらいでしょうか。

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テレ側だとこんなに長くなる

SDカードは、XAVCで撮影する場合はSDXCタイプでU3を用意してください。遅いカードを挿すと警告が出て使えません。自分はSanDiskのExtreme Proを使ってみましたが、特に問題はありませんでした。

長々と書きましたが、とりあえず撮ってきたものを簡単に繋いでみたので良ければ御覧ください。Vimeoサイトに行けば4Kファイルをダウンロードできます。ちなみに今回の撮影は4K収録に絞ったので、スロー撮影はまだ全然試せてません。。

LEDフレネル照明

時代はなんといってもLED。利点はなんといっても省エネ、そしてなんといっても発熱の少なさ。ただ今たくさん出回っているのは、豆粒みたいなLED電球がずらーと並んだ四角いタイプの物ばかりです。

ARRIもMoleもフレネル型のLED照明を出しているのですが、何しろ高い。ということで毎度ながらパチもんを探してみたところ、As Arriとかいうフレネルタングステン照明を作っているのと同じ(であろう)会社からLEDタイプのものも出ているではありませんか。

単純なデイライトタイプであれば20W50W100Wから選べます。口径的にはARRIタングステンの150W、300W、そして650Wに準ずる様です。

一番高くても300ドル。Moleの100Wが1200ドルなので、同じ値段で4つ買えちゃいます。さらに出品者のページに行くと2つセットとか3つセットで若干安く売ってたりします。

50WLEDs

ということで100Wを1つと50Wを3つ買ってみました。発送は中国の広州からで、2週間かかるはずがたったの3日でカリフォルニアに。恐るべし。

手に取ったひとつがカラカラ言ったので、蓋を開けて振ってみたところネジが一本落ちてきました。悩んでてもしょうがないのでとりあえず電源を入れます。

100WLED

明るい。そして熱もほとんど持たないのはさすがLED。ディミングも本体でできるのはかなり便利です。

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本体のディマーで明るさが調節できる

色味ですが、若干の個体差があるもののとんでもない誤差ではなく、薄ーい色補正フィルタがあれば簡単に対処できるレベルです。色の再現度もCRI85と言うだけあってそこまで悪くない。キノなんかと混ぜて使っても気になりません。

フレネル照明らしくスポット・フラッド間を自由に調節できますが、ちょっと物足りない。公式(らしい)表では12°から55°となってますが、実際はそれより狭い感じです。ノブの作りもちょっと適当なので、壊れないかヒヤヒヤ。

結構ぐらぐらな作りのノブ
結構ぐらぐらな作りのノブ

そして投射した光のエッジなんですが、若干黄色味がかってしまう感じです。気になりますが、安いので仕方ない。普通に使う分にはほぼ気にならないはずです。

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個体にもよるが、この場合左端が黄色味がかっているように感じる

考えても見なかった事でひとつ驚いたのが、フリッカーフリーということ。シャッタースピードで気を使うことはなく、そして240fpsのスローで撮っても全く点滅しません。これはちょっと得した気分です。

最初は個人的な短編映画にでも使えればいいか的なノリだったのですが、大きなクライアントの撮影でライトが不足していた事もあってこっそり参加させ始めたところ、かなり重宝する羽目になってしまいました。家庭用電源に3つ4つ挿してもブレーカーの心配を一切しなくて良いのはもう半端なく気持ちいい。

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ちょっと乱暴な毎日の運搬にも今のところは耐えてるので、意外と頑丈なのかも。ちなみに落ちてきたネジの正体は未だにわかっていません。

BMPCC

とんでもなくご無沙汰してます。なんと前回の投稿から1年経ってますね汗

GH4やらA7Sやら面白いカメラが沢山出てきて、元インディー王者のキヤノンは迷走して、なんだか楽しい2014年でした。

さて、昨夏にBlackmagicが開催した赤字覚悟の半額大セールにまんまと乗せられ購入してしまいました、Pocket Cinema Camera。その額約5万円。(現在は約10万円)

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絵は兄貴分のCinema Cameraに似たダイナミックレンジを持ち、1080pながら諧調豊かでシャープな映像を記録できます。基本ISOは800で、フレームレートは最高30p。

センサーサイズが1インチという事でワイド側に困るかと思いましたが、マイクロフォーサーズを採用しているので様々なアダプターに対応、Cマウントレンズなんかをつけちゃう事もできます。自分はWooden CameraのPLマウントアダプターとスーパー16レンズを使うなどして問題なく広い絵を撮れています。Metabonesが販売するPocket専用のSpeed Boosterを使う手もありますね。

欠点を並べてみます。

– 画面

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視野角の狭さは一級品です。しっかりとした判断には外付けモニターが必ず必要です。対応している出力はHDMIのみ、しかもマイクロ端子なのですぐにぐらつき、信号はよく途絶えます。ロック機構を導入しないと平常心が追いつきません。

– バッテリー

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交換できる点ではCinema Cameraより数段ましなのですが、とにかくすぐに電池切れにになってしまうので、予備を何本も携帯する事になります。Switronixのでっかいバッテリーがひとつあれば、問題なく1日を過ごす事は出来ます。D-Tapのケーブルなんかを使って、既存のVマウントやゴールドマウントバッテリーから簡単に電源を調達できました。

– SDカード

対応してるSDカードの種類がありえないほど少ない!基本はSanDisk Extreme Proの95MB/sでなければダメで、他社のカードではRAW記録はほぼ不可能です。所有しているADATAのカードでは、ProResもHQでコマ落ちが頻繁に起きるので、基本LTでの記録になってしまいます。記載されている速度では理論的には十分な速さのはずなのですが、どうもうまく行きません。安定性を求めるなら大人しくSanDiskを選びましょう。

ちなみに対応SDカードはここのサイトで詳しく検証されてます。お金ないしRAWはいらないけど確実にProRes HQで撮りたい場合非常に参考になります。

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やっぱりこのカメラの強みは、何と言ってもその小ささだと思います。いろんなリグを付け足してもかさばる事はありません。三脚もちっちゃい奴で大丈夫なので気合いを入れずに運べるし、小規模な撮影はほとんどこっちで済ませてしまう様になりました。面倒くさがり御用達です。

Bカメ欲しいけどお金が無い!とか、10 bitコーデックで映像を撮影したいけどお金が無い!とか、高画質なゲリラ撮影を!という方にぴったしなカメラだと思います。

こちらがほぼBMPCCで撮影した作品(?)です。ハンバーガーのカット以外は全てBMPCC、レンズはキヤノンのスーパー16mm用で撮りました。おふざけも本気で撮れる時代ですね。

ワンマン撮影とピント合わせ

カメラが簡単に買える今、何から何まで一人で用意する事がとにかく多くなりました。低予算の撮影ではまともにカメラアシスタントをつける事もできません。いろいろな事に注意を払いながら、更にピント合わせまで自分でしなきゃいけないというこのストレス地獄。そんなワンマンオペレーションが少しでも楽になるような設計のフォローフォーカスがいくつか出てきてます。

—へんてこフォローフォーカス—

Zacuto Z-Drive

従来のフォローフォーカスがカメラアシスタント必須の設計なのに対して、Z-Driveは一人で回す事を考えて作られています。自然な位置にホイールが来るので、操作が幾分か楽になるようです。オプションで装着できるまきぐそみたいな形のグリップで、操作が更に安定するそうです。その他にもいろいろなスタイルで撮影できる様子が上のビデオで紹介されています。

Edelklone FOCUSPLUS

毎度変なリグを世に送り出すEdelkloneの提案。こちらもZacutoとコンセプトは同じで、自然な位置からフォーカスを変えられるのが売りです。マーカーには可動の印が入っているのでペンで書き込む必要がありません(ワンマンオペレーションでそんな正確なマーキングが必要なのかは謎)

—ワイヤレスなフォローフォーカス—

Redrock Micro microRemote

インディーフィルムメイキングの老舗が比較的良心的価格で販売するワイヤレスシステム。Fingerwheelというアクセサリーを使えば、指元でフォーカスをコントロールできるようになります。

—まさかのオートフォーカス—

キヤノンが70Dに搭載したデュアルピクセルCMOSというテクノロジー。コントラストAFとは明らかに違う自然で滑らかな追従性が特徴です。

その機能が2014年にはシネマカメラのC100にも搭載されるという事らしく、もう簡単な現場ではフォローフォーカスを持ち歩く必要はなくなるかもしれません。

オートフォーカスに頼ったら終わりだと思っていたのですが、表現の幅を広げてくれるのであれば使わない手はありません。一人でステディカムを多用する撮影でのフォーカスの心配もなくなります。とにかくカメラを持って振り回す映画作りの原点に戻れるなら、こういうのを有効活用しちゃってもいいのかもしれませんね。

BMCCを長期間使ってみて

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この夏長期に渡ってBlackmagic Cinema Cameraを使う機会があったので、とりあえず思ったことをざっと書いてみたいと思います。

ではまず良い点から-

RAW:とにかく情報の多さが素晴らしい。色温度も後から調節でき、若干白飛びした部分もResolveなどで3ストップまでは復旧可能です。

意外と持つ電池:消費電力はREDなどよりも格段に低い。Switronixの外部電池を装着してましたが、1日のプロダクションで電池が空になったことはありませんでした。こまめに消せるのであれば、そんなに電池を携帯する必要はなさそうです。

エラーが起きない:予期せぬエラーや強制終了は約2ヶ月間の撮影で一度も発生せず。意外な安定性でした。

さて、そして悪い点-

RAW:とにかく重い。1分で約7GBもの容量を消費します。保存用ハードディスクをどんどん買い足すか、ProResで撮影する事になります。RAIDを組んでいないハードディスクではリアルタイムでの再生は非常に困難です。

形:なんでこんな持ちにくい形にしたのか。

微妙に狭いセンサー:2.4倍のクロップセンサーなので絵が寄ってしまい、今までのノリでレンズを選べず慌てる事が幾度も。広角ショットが欲しければ10mm級の広いレンズを用意しておかねばなりません。

モアレ:いや一眼レフに比べれば100倍マシなんですがね。でも、やはり出ますモアレ。きめ細かい布や遠くの建物など、とにかく気をつけないと鮮やかな虹色がビビーンと出現します。

屋外での撮影時の画面の見づらさ:グレア液晶画面がドカーンと付いているので、付属のサンシェードごときでは太陽の明るさを避けることはできません。タッチスクリーンなので完全に覆ってしまうと今度は色温度やISOのコントロールができなくなります。ヒストグラムも無いので、見た目で合わせて後々確認した時の絶望感は半端ないです。EVFやモニターを用意することをお薦めします。

SDIでの出力時のlog強制表示:撮影ファイルがlogでも、撮影中の画面内をビデオガンマで表示することができて非常に便利なのですが、SDIで出力される映像はlogのみ。モニター側の色調節でなんとか頑張っても、カメラマンと監督が見ている映像は全く色味の違うものになってしまいます。

電池残量のわかりづらさ:100%、75%、50%、25%、10%の5段階というなんともアバウトな残量表示。2001年のiPodを思い起こしますね。

限られたSSDのチョイス:一コマ5メガバイト、とにかく高い転送能力を持ったSSDでなければすぐにエラーでコマ落ちが始まります。(コマ落ちが始まると画面中の赤いREC表示が点滅し、エラーが起きていることを教えてくれます)推奨SSDリストに載っているインテル製やSanDisk製の物は問題なく使えましたが、東芝製のでオーバーヒート。日本頑張れ。

記録スペース残量の無表記:あとどれくらいSSDの残量があるのか、教えてくれません。120GBのSSDで15分程度、240GBで30分程度の撮影が出来ます。プレイバック時に大体何分撮ったかは確認出来るので、それをメディア交換の目安にします。(追記:ファームウェアアップデートで対応済み)

ファイル削除及びフォーマット機能の未搭載:これは実際あったらあったで間違ってファイルを消してしまってあーーーっ!ってなっちゃうと思うので、まあ無くてもいいかなと思いました。ただDITがいない現場ではとにかくカメラマンがつらい思いをします。(追記:フォーマットに関してはファームウェアアップデートで対応済み)

思いついたのはこんなもんでしょうか?これが知りたいのに!など質問ありましたら出来る範囲でお答えしますね。